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晋剧《武则天与狄仁杰》中的人物形象

来源: 博士论文网 时间: 2017-05-22 10:35

  《武则天与狄仁杰》是山西省晋剧院原创的一部大型新编历史剧。2014 年,我饰演剧中的武则天一角,获得了山西省第十四届杏花奖评比演出“二度杏花奖”。武则天是我国历史上第一位也是唯一的一位真正意义上的女皇帝,其上承“贞观之治”,下启“开元盛世”,史称“贞观遗风”,历史功绩昭昭于世。诚如宋庆龄的诚恳评价:武则天是封建时代杰出的女政治家。如何塑造这样一位空前绝后的女皇,我曾翻阅了不少相关资料。晋剧《武则天与狄仁杰》主要讲述武周时期武则天为还夙愿降旨催促狄仁杰修缮蒲州空灵寺,武三思先诬陷狄仁杰拒接圣旨欲置其死,后挪用蒲州赈灾公款污蔑狄仁杰聚众叛乱。为解救困顿于天灾的蒲州百姓,也为秉持正道避免人祸,狄仁杰假传圣旨拨乱反正。罪犯欺君被判死刑的狄仁杰在天牢推心置腹谏君,武则天大为感动破天荒让“罪犯”狄仁杰主审此案,终于惩治了大奸大恶的武三思。这部剧立意深刻、主题向上、以史喻今,讴歌“民心为天”“不可失信于民”,凸显了民为邦本的治世真理。

  大幕开启便是洛阳皇宫武则天早朝处理朝政的场面。众彩女宦官簇拥女皇上朝,满朝文武叩拜。此处我借鉴了须生的台步动作、唱腔以及念白充分表现一代女皇的威仪,自信中透着霸气。明黄简洁的舞台布景下,一幅富贵牡丹图正立舞台中央,以花中之王暗喻武则天人中龙凤九五之尊,更加衬映着红粉君王的豪情万丈。

  当观众都在为第二场收尾时狄仁杰无旨进京死罪难逃捏一把汗的时候,第三场却从武则天亲自为狄仁杰刺锦绣袍的祥和场景切入。这场戏我一改朝堂上的皇家风范,增添了一些女性的温柔、亲切与随和,亲手为狄仁杰披上锦袍,更创造性地为君臣植入兄妹之情。称一句“老哥哥”,但悲狄仁杰面容憔悴白发丛生;唱一声“老妹子”,忆往昔蒲州空灵寺狄仁杰救命恩情。因此,唱腔上我多以轻声细语来表达对狄仁杰的关切和爱护。

  武则天三年未见狄仁杰很是挂念,二人促膝相谈其乐融融。狄仁杰呈上一包干土,详说蒲州受灾百姓苦难,建议急救灾缓修庙。狄仁杰一句“天灾能抗人祸难防”,武则天误以为他与世俗一样说自己红颜祸水,为国想为民忙只因女儿身却被污作祸国,伤到痛处,竟然泪如泉涌。狄仁杰既是武则天信任的重臣,又是老乡更是多年的知己,甚至在武则天心里将狄仁杰当做知心的亲人,别人不理解可以,狄仁杰不理解让她无法接受,如利剑一般伤了武则天的心。但她仍然能以咬碎钢牙肚里吞的胸襟气魄,公款赈灾私款修庙,以使神灵不可欺、百姓不可负、君王无戏言三者得以兼顾。此刻的表演和唱腔我多用“情动于中形化于外,真藏于中神自来”的理念来体现武则天内心的真情实感,并以此感染戏中人和观众。

  第五场是集中展现武则天与狄仁杰矛盾冲突的重场戏,也是武则天最为纠结的一场戏。狄仁杰竟然用自己赐予他的锦袍假传圣旨犯下了不可饶恕的欺君之罪,狠狠给了自己一记“巴掌”。大理寺官员异口同声“万岁”,力谏诛杀罪臣狄仁杰。上官婉儿一口一个“万岁”,力求平缓武则天心情恳求从宽处置。虽知朝中有人鸡蛋里挑骨头,但大周律法明确记载昭告天下,这场戏我更多以人物的复杂情感和矛盾心理来体现真情实感。“最不愿向你挥这一刀”的无奈纠结心情在形体动作上外化成犹豫徘徊的台步和凝重惋惜的神色,下诏的御笔似起似落,不起不落,欲起又落。在唱腔上我时而深沉悲哀、时而高亢激昂,来体现武则天对狄仁杰这位重臣的不舍,这场戏虽然不长,却是最考验表演功底的一场戏。

  第六场作为全剧的高潮,武则天到天牢探望狄仁杰。身为一国之君的武则天,能够屈尊皇威去狱中探望,可见狄仁杰在武则天心目中的分量之重。在唱“三杯御酒泪成行“”七尺白绫送亲人”这段唱腔时,我应用了气声唱法来体现武则天不舍却又无可奈何的复杂心理,同时也表达了武则天对这位多年知己好友的深厚感情。狄仁杰巧妙地将自己欺君之罪置换成武则天的欺民知错,借酒壮胆把武三思挪用公款、欺压百姓的罪行全盘托出,并推心置腹地劝导武则天治国之本在于得民心时,接着就是我在本剧中最核心的一大段唱腔,第一句“狄仁杰借酒发狂言”便直达高音“1”,迸发出内心对狄仁杰的感激、感动与震撼。狄仁杰这样一个将死之人的肺腑之言剖肝沥胆,胜过一切赞美之诗。这段唱腔我充分调动自身的情绪,以充沛饱满的感情投入,时而轻声时而高亢激昂来表达对狄仁杰的敬仰之情和对自己不足的汗颜悔悟,唱到激动之处便用紧板来体现,唱到最后一句“要想臣心似明月,君心首要纳百川”时,情绪已高到极致,用拖长高音“1”和“2”来抒发对狄仁杰所讲道理的认可和自己“以民为先,为治国之本”的决心。

  剧中的最后唱段是在天牢审案,武三思无可奈何叩见“罪犯”主审官狄仁杰,而这个特别的主审官既判武三思死罪又判自己死罪,戏谑和反讽的戏剧效果跃然舞台。因而案情大白后,武则天宣判案情时,我用铿镪有力的道白来体现一代女皇的英明果断。本剧的结尾唱段我用轻松愉快的行腔来表达武则天风波之后如释重负的心情,以此作为对这次艺术创造的完整演绎。

  回味对武则天这一角色的精心塑造,我除了在表演上力求细腻刻画人物内心世界外,在唱腔处理上我也同样力求做到唱腔与情绪、与规定情景的高度统一,同时也非常注重唱腔节奏的把握,因此收到了很好的艺术效果。从《武则天与狄仁杰》的演出实践中,我更感悟到戏曲表演不但是对人物形象的整体把握,更重要的是形神兼备,深度理解把握人物的精神世界,将特定情境中人物的神情与意志完美呈现。优秀的演员要精心而热忱地为一个细节,一个调度,一个眼神,一个身段,一个手势甚至一个呼吸,认真推敲,反复思考,如此才能找到一个符合此情此景的艺术形象所需的表达方式。

  通过对《武则天与狄仁杰》的学习、演出和感悟,使我拓宽了演出戏路,第一次感受到饰演伟大人物的难度与不易。武则天是中国历史的一个传奇,她有容人之量,又有识人之智,还有用人之术,她的历史如她的无字碑一般自有评说。尽管古往今来对这位女皇有无数次重写与解读,但我认为我所饰演的武则天集中突出了武则天的张扬个性,亲绣锦袍、私款办公事、天牢探视、罪臣审案,她敢为天下先,不拘一格,十分有气度,果敢而充满个人风采。其次,在戏剧舞台上让武则天和狄仁杰这对传奇君臣展现兄妹情怀,这种皇权之下的温情也是本剧的特色,我的表演也尽量凸显这个亮点。要想塑造武则天这样一个旷古烁今的青衣角色是何等的艰难与不易,我在塑造角色的同时,角色也塑造了我,让我感悟颇深,在晋剧艺术的天地里我又成长许多。艺海无涯,我深知晋剧艺术博大精深和知性弥坚,在舞台上塑造各种典型形象将是我不懈的追求。